Des Cartes Géologiques hautes en couleurs et pas comme les autres - 1e partie : Différence entre versions

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===Introduction===
 
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Tableau… Vous avez dit tableau ! Au fait qu'est-ce qu'un tableau ? Certains vous diront que c'est une création purement humaine, d'autres, qu'il s'agit d'une œuvre d'art, ou bien encore d'un placement…<br>Mais un tableau peut également être considéré comme une carte géologique, révélant les secrets que renferment les roches qui le composent…<br>Cependant ces mêmes roches qui lui confèrent tout son éclat peuvent dissimuler de sombres secrets… Mais n'anticipons pas ! Revenons plutôt en arrière et plus particulièrement au XVe siècle, époque où de nombreuses innovations révolutionnent le domaine des <b>arts</b> et de la <b>peinture</b>…en voici les principales :<br><br>
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Tableau… Vous avez dit tableau ! Au fait qu'est-ce qu'un tableau ? Certains vous diront que c'est une création purement humaine, d'autres, qu'il s'agit d'une œuvre d'art, ou bien encore d'un placement…<br>Mais un tableau peut également être considéré comme une [[carte géologique]], révélant les secrets que renferment les [[roche]]s qui le composent…<br>Cependant ces mêmes roches qui lui confèrent tout son éclat peuvent dissimuler de sombres secrets… Mais n'anticipons pas ! Revenons plutôt en arrière et plus particulièrement au XVe siècle, époque où de nombreuses innovations révolutionnent le domaine des <b>arts</b> et de la <b>peinture</b>…en voici les principales :<br><br>
 
<small>&bull;</small> Invention de la peinture à l'huile généralement attribuée au peintre flamand <b>Jan Van Eyck</b> (1390~1441), elle supplante progressivement la tempéra à l'œuf qui jusqu'alors ralliait tous les suffrages.<br><br>
 
<small>&bull;</small> Invention de la peinture à l'huile généralement attribuée au peintre flamand <b>Jan Van Eyck</b> (1390~1441), elle supplante progressivement la tempéra à l'œuf qui jusqu'alors ralliait tous les suffrages.<br><br>
 
<small>&bull;</small> Apparition du support textile, ce dernier remplace progressivement le support en bois qui jusque là jouait un rôle prédominant dans la peinture occidentale ;<br><br>
 
<small>&bull;</small> Apparition du support textile, ce dernier remplace progressivement le support en bois qui jusque là jouait un rôle prédominant dans la peinture occidentale ;<br><br>

Version du 26 janvier 2011 à 14:51

Des Cartes Géologiques hautes en couleurs et pas comme les autres

Introduction

Tableau… Vous avez dit tableau ! Au fait qu'est-ce qu'un tableau ? Certains vous diront que c'est une création purement humaine, d'autres, qu'il s'agit d'une œuvre d'art, ou bien encore d'un placement…
Mais un tableau peut également être considéré comme une carte géologique, révélant les secrets que renferment les roches qui le composent…
Cependant ces mêmes roches qui lui confèrent tout son éclat peuvent dissimuler de sombres secrets… Mais n'anticipons pas ! Revenons plutôt en arrière et plus particulièrement au XVe siècle, époque où de nombreuses innovations révolutionnent le domaine des arts et de la peinture…en voici les principales :

Invention de la peinture à l'huile généralement attribuée au peintre flamand Jan Van Eyck (1390~1441), elle supplante progressivement la tempéra à l'œuf qui jusqu'alors ralliait tous les suffrages.

Apparition du support textile, ce dernier remplace progressivement le support en bois qui jusque là jouait un rôle prédominant dans la peinture occidentale ;

Les artistes utilisent et maitrisent de mieux en mieux, dans leurs compositions, les proportions et la perspective, etc.…

- C'est justement cette période-charnière plus connue sous le nom de « Première Renaissance ~ Quattrocento » qui gagna tout d'abord l'Italie puis une partie de l'Europe au XVe siècle, amorçant la « Haute Renaissance ~ Cinquecento » XVIe siècle, que je vais aborder aujourd'hui et plus particulièrement de la gamme de couleurs dont disposaient les artistes du XVe siècle… Pour plus de commodité j'utiliserai le terme plus généraliste de Renaissance tout au long de ce sujet.


Ces couleurs se divisent en trois groupes :

-1). Les couleurs naturelles (généralement minérales) :
Elles se composent principalement des ocres, de quelques couleurs rares, plus complexes et de couleurs calcinées.

-2). Les couleurs minérales artificielles :
Elles sont fabriquées à partir de deux procédés :
. Le procédé par voie sèche, utilisant la méthode de la calcination.
. Le procédé par voie humide, utilisant la précipitation, le lavage, le filtrage, le séchage, le concassage et le tamisage…
. Certaines couleurs comme par exemple le vermillon, sulfure de mercure, peuvent être préparées aussi bien par voie sèche (en faisant fondre du soufre et du mercure à feu doux) que par voie humide (mélange de soufre, de mercure et de potasse étendue d‘eau).

-3). Les laques :
Elles sont habituellement obtenues par la fixation de la matière colorante naturelle sur un support en général de constitution amorphe dont la composition chimique varie en fonction des matières colorantes utilisées : animales, végétales ou minérales - (le plus souvent de l’alumine, mais aussi craie albuminée, amidon…).

- A propos du pigment :
Le pigment est un substance colorante d’origine minérale ou organique, réduite en forme de poudre mélangée à l’état sec avec un liant (mais non dissoute dans ce liant) dont les principales caractéristiques résident essentiellement en leur pouvoir plus ou moins couvrant et colorant. Ces pigments entrent dans la composition des pastels, gouaches, des peintures à l'huile, à l'acrylique ou à l'eau (aquarelle et gouache). C'est le liant dans lequel ils sont en suspension qui change : huile, eau, cire…
Ce liant peut également se présenter sous la forme de salive, ou d’acide gras notamment en tant qu’agglutinant dans l’art Pariétal…on retrouve également la trace de « charge » constituée de feldspath potassique ou d’un mélange avec de la biotite dans les peintures paléolithiques ; ces minéraux améliorant les conditions de dépôt sur le support et les possibilités de conservation…
La barytine et le gypse, seront également utilisés plus tardivement comme matière de « charge » pour les pigments ou les préparations (gypse notamment par les artistes de l’Egypte ancienne).
Les pigments des peintures d’autrefois avaient en général un grain plus grossier et plus hétérogène, leur taille était habituellement comprise entre 1/50 mm (azurite et smalt) et environ 1/1000 mm (pour le blanc de plomb, le cinabre, etc.)
De nos jours, les pigments sont broyés plus fin, leurs grains ont une taille de particules qui leur est propre (optimale) en fonction de la couleur, afin de tirer le meilleur parti de leur pouvoir couvrant et colorant, cette dernière variant suivant le pigment entre 1 / 500 mm et 1 / 2000 mm ; outre la taille des grains, l'indice de réfraction et la concentration pigmentaire influent grandement sur le pouvoir colorant et couvrant du pigment.


Les substances colorantes du XVe siècle :

Majoritairement issues de la palette des peintres médiévaux, ces matières colorantes se composent de quatre couleurs de nature terreuse : le noir, le rouge, le jaune et le vert, ainsi que de couleurs naturelles qui doivent être travaillées : les bleus, les verts, les jaunes… et de couleurs artificielles : le blanc, le vermillon…
Bien que l'histoire de la découverte des colorants à travers les âges ne soit pas le but de cette étude, il m'a semblé qu'un bref récapitulatif des couleurs utilisées notamment par les prédécesseurs des peintres de la Renaissance pourrait s'avérer intéressant.

- Lorsque la terre s’est formée il y a 4 milliards et demi d’années ; encore chaude à la suite des processus qui ont entrainé sa formation, la planète a commencé à refroidir…
Les éléments se sont séparés, les matières les plus lourdes ont coulé pour former le noyau compact… ce qui n’était pas aussi lourd, le manteau, est resté au milieu et les matières les plus légères sont remontées à la surface pour former la croûte terrestre (environ 70 km d’épaisseur)…

- C’est là que les artistes de la Préhistoire ont trouvé leur matière première …
Les premiers peintres utilisèrent donc ce qu’ils avaient à leur disposition… par chance la nature leur avait offert certaines couleurs de base sous forme de pigments naturels : des oxydes de fer et de manganèse trouvés pour la plupart en affleurement de dépôts géologiques sédimentaires ou sous forme de concentrations, dont ils se servirent pour réaliser leurs fresques.
Ces derniers choisissaient ces pigments d'origine minérale, végétale ou animale en fonction de leurs propriétés et de leurs besoins : des terres, des argiles ocres et rouges (oxydes de fer), ou bien encore un autre composant de la croûte terrestre, le dioxyde de manganèse, qui était parfait pour les bruns ; pour les nuances blanches ils utilisaient de la craie naturelle, tandis que les noirs provenaient des reste calcinés des morceaux de bois utilisés pour faire du feu, ou d’origine animale (os, cornes, …).
C’est donc avec juste quelques couleurs de base que nos ancêtres de l’âge de pierre ont entrepris de représenter leur monde ; ce qu’ils ignoraient c’est qu’en plus des rouges et des bruns la terre offrait une variété de couleurs magnifiques… Couleurs que la civilisation égyptienne découvrira 10 000 ans plus tard !

- De leur côté les artistes de l'Egypte ancienne utilisaient : Des jaunes, des rouges, des bruns obtenus à partir des ocres (terres naturelles ou calcinées), un blanc (gypse), un bleu et un noir (animal ou végétal).
- Ils avaient également à leur disposition :
. Un vert tiré du cuivre, vert malachite, Cu2+2(CO3) (HO)2.
. Le fameux « bleu égyptien - Bleu d'Alexandrie » couleur de synthèse obtenue par le chauffage d'un mélange composé de malachite et de carbonate de calcium, ce dernier remplaçant l'inégalable bleu lapis-lazuli, un allumino-silicate de sodium dont le prix était prohibitif.
. Un jaune à base de soufre et d'arsenic : l'orpiment, As2S3.
. Un jaune antimoniate de plomb sous sa forme naturelle : giallo di Napoli (jaune de Naples).
. Un rouge à base de sulfure et de mercure : le cinabre, HgS.
. Un autre rouge : le réalgar, bisulfure d'arsenic (AsS).

Mais où les égyptiens trouvèrent-ils cette palette de couleurs aussi riche ?
Comme je l’ai précédemment souligné en plus des oxydes de fer et du dioxyde de manganèse qui donnaient les ocres les rouges et les bruns, il y avait d’autres matières dans la croûte terrestre, que n’avaient pu découvrir les peintres de la préhistoire…
En effet, lorsque la terre s’est formée ces couleurs n’étaient pas concentrées ensemble, contrairement aux roches rouges et brunes, mais après plusieurs millions d’années, ces particules se sont agglutinées sous forme concentrées…
- La chaleur emprisonnée dans la terre lorsqu’elle s’est formée entraina le réchauffement et la dilatation de la roche dans le manteau, en se dilatant, la roche en fusion malléable se fraya un chemin vers la croûte terrestre avançant très lentement… Par sa poussée vers le haut elle y provoqua des fissures, ces dernières offrant des emplacement stratégiques où les particules de couleurs purent s’agglutiner.
Sous la pression, l’eau réchauffée par en dessous, jaillit par les fissures ; récupérant sur son passage les particules de couleurs et les dissolvant…
Le refroidissement entrainant alors le dépôt de ces minuscules particules de couleurs après la dissolution...
Elles s’accumulèrent dans les fissures formant des veines rocheuses colorées…grâce un enchainement de phénomènes géologiques (érosion notamment…) ces minéraux colorés se retrouvèrent tout prêts de la surface de la terre, à portée de main des artistes égyptiens… des jaunes, des verts des rouges …mais pas de bleu pour représenter le fleuve Nil et le ciel ! ils importèrent donc le lapis-lazuli d’Afghanistan…en attendant de fabriquer, comme je l'ai précédemment souligné, leur propre bleu !

- Très rapidement les artistes de la Grèce et de la Rome antique vont enrichir la palette des Égyptiens avec de nouvelles couleurs, voici les principales, elles sont tirées du plomb :
. Le minium, oxyde plomb, Pb3O4.
. La céruse, carbonate naturel de plomb, PbCO3.
. Le massicot, oxyde de plomb PbO.

- Quand aux artistes médiévaux, ils utilisaient à peu près la même palette que leurs anciens, avec toutefois quelques ajouts :
Le vermillon fabriqué artificiellement à partir du réalgar - je vous reparlerai de ce sulfure de mercure (HgS) et de ce bisulfure d'arsenic (AsS) dans la partie consacrée aux rouges…
. Des couleurs d’origine végétale : la laque de garance, le safran, la gomme-gutte… …


LES JAUNES :

L'Ocre Jaune :

L'origine de son nom provient du grec « okra » qui signifie « terre jaune », l'ocre jaune est un silicate d'alumine (kaolin), ferrugineux (goethite) et siliceux (quartz).
C'est un pigment naturel qui doit sa couleur jaune, à l'association d'un pigment minéral, un oxyhydroxyde de fer, la goethite alphaFe 3+ O(OH) avec une argile, la kaolinite, minéral composé de silicate d'aluminium hydraté Al2Si2O(OH)4.
- La roche est une formation sableuse constituée de grains de quartz (environ 80 %) amalgamés à de l'ocre.
Incontournable et très apprécié des peintres, ce pigment très sûr a été utilisé avec bonheur tout au long de l'histoire de la peinture, Hommes Préhistoriques, Egyptiens, Grecs, Romains…
L'ocre jaune forme une pâte couvrante, colorante, très résistante, sa stabilité et sa solidité sont remarquables, sa fixité à la lumière est excellente ; bonne siccativité ; de plus il est compatible avec n'importe quel pigment et avec la plupart des liants…

- Indice de réfraction : 2,00 à 2,40.

- Par la calcination de l'ocre jaune on obtient un ocre rouge, le pigment est un oxyde de fer (hématite alphaFe3+O).
Localisation : France : Bourgogne ; Monts de Vaucluse, à Roussillon ; Yonne ; Minas Gérais, Brésil ; Espagne ; …
NON TOXIQUE

- A propos la Goethite (minéral) :
Dédiée au philosophe et poète allemand Johann Wolfgang Von Goethe, la goethite à été décrite pour la première fois par Johann Georg Lenz en 1806, c'est un minerai ferrifère qui fut découvert dans la localité type de Hollerter Zug, Kirchen Rheinland - Allemagne.

La goethite est connue depuis la préhistoire pour son usage en tant que colorant notamment dans la plupart des représentations pariétales paléolithiques - l'art du monde des ténèbres - c'est à la lueur de torches, très certainement en bois résineux, que les premiers artistes exécutèrent il y a plus de dix mille ans les peintures qui ornent les parois calcaires des grottes de la vallée de la Vézère (Lascaux, Font-de-Gaume, …).
Je n'aborderai pas dans cette partie les différentes évolutions de cet art pariétal ni le phénomène de chauffage des oxydes de fer, qui a permis à ces artistes de faire varier les tonalités de ces pigments notamment de l'ocre au rouge... Je me contenterai d'ajouter que ces oxydes de fer sont regroupés en deux variétés :
- Les oxydes de fer anhydres (hématite, magnétite…)
- Les oxydes de fer hydratés ou hydroxydes de fer (goethite, lépidocrocite...).

Après l'hématite, la goethite est un minerai de fer très important. Elle se forme dans les gisements secondaires oxydés ainsi que dans les filons de basse température. La goethite résulte de la désagrégation d'autres minerais riches en fer.
Le minéral peut également être précipitée par les eaux souterraines ou dans d'autres conditions sédimentaires, on la trouve aussi sous la forme de minerai primaire dans les dépôts hydrothermaux… habituellement associée avec la limonite, l'hématite, l'allcharite, la lépidocrocite, la pyrite, la pyrolusite, la sidérite, la marcassite

C'est un oxyhydroxyde de fer, alphaFe3+O(OH), (composition : Fe 62,9 % , O 27,0 % , H2O 10,1 % ).

Le minéral appartient à la classe chimique : IV OXYDES.
- Sous-classe : Hydroxydes et hydrates ~ Groupe diaspore.
- La goethite a un système cristallin Orthorhombique - bipyramide rhombique.
- Classe de symétrie 2 / m 2 / m 2 / m Holoédrie orthorhombique.
- Système de Bravais : P Primitif.
- Sa dureté est de : 5,0 à 5,5
- Sa densité est de : 4,3.
- Clivage : Oui, suivant le pinacoïde.
- Sa cassure est irrégulière, conchoïdale à échardes.

Minéral fragile, cassant, la goethite est transparente à translucide à opaque.
- C'est un minéral paramagnétique ou magnétique, pratiquement infusible sur le charbon de bois, il devient magnétique lorsqu'il est chauffé.
- La goethite est partiellement soluble dans les acides et KOH.
- La feroxyhyte et la lépidocrocite sont polymorphes de l'oxyhydroxyde FeO (OH) de fer, bien que ces derniers aient une formule chimique identique à la goethite, ils ont des systèmes cristallins différents ce qui fait d'eux des minéraux distincts.
- Pseudomorphosée avec d'autres espèces comme la marcassite, la scorodite, la sidérite, la sphalérite ou la pyrite.
- Indice de réfraction : 2,26 à 2,27
- Le minéral a un lustre adamantin, métallique, mat, soyeux.
- Une couleur brune, brun noirâtre, rougeâtre, brun rougeâtre, jaune brunâtre, ocre jaune.
- Une trace jaune, orange, marron, jaune brunâtre.

Il est possible distinguer la goethite de l'hématite par la trace, la structure cristalline, et de la limonite par sa structure soyeuse, fibreuse et radiée. Le magnétisme, apparaissant lorsque la goethite est chauffée permet de la distinguer d'autres minéraux semblables.

Les cristaux sont rares, ils sont aciculaires, prismatiques, parfois minces, aplatis, noirs, brillants et isométriques, avec les faces striées.
- Plus généralement la goethite se présente sous la forme de plaquettes fragiles à surfaces veloutées formées d'aiguilles groupées en rosettes brillantes. On la trouve également en fibres, mais plus typiquement, massive à surface réniforme, en masses concentriques et oolithiques, à grains fins, compact et croûtes terreuses, sous la forme d'accumulations stalactitiques, d'oocytes…

La goethite est utlisée en tant que minerai de fer, elle est également employée comme colorant… Elle peut parfois trouver des emplois comme gemme, pierres fines…

La première description fut faite, comme je l'ai précédemment souligné, par Johann Georg Lenz, théologien et minéralogiste Allemand en 1806.
Né le 2 avril 1748 à Schleusingen en Allemagne, le jeune Lenz étudie la Théologie et la Philosophie à l'université d'Iéna jusqu'à ce que une impulsion le pousse à suivre des études scientifiques et plus particulièrement de minéralogie, s'en suivent alors des publications telles que : « La Table des Fossiles » (1780) ; «Tableau du règne animal » (1781) ; « Traité du Basalte »(1789), puis en 1796 un « Manuel de la Minéralogie »
Il fonde également, à cette époque la « Société Minéralogique » à Iéna, première société consacrée exclusivement aux études minéralogiques (dont Goethe fut membre), enfin il publie son œuvre principale « Guide complet de la minéralogie » (1819 ~ 1820). Il décède le 28 février 1832 à Iéna.
Publication : « The System of Mineralogy » of James Dwight Dana and Edward Salisbury Dana Yale University 1837-1892, Volume I: Elements, Sulfides, Sulfosalts, Oxides.
TOXIQUE

- A propos de la Kaolinite (minéral) :
Baptisée du nom de la localité où elle fut découverte en 1806, par S.W. Johnson & M. Blake : colline de Kao-Ling, près de Jaucha Fa, province de Jianxi - CHINE, (« Kao » élevée, « Ling » colline).

La kaolinite est un minerai d'argile secondaire, qui dérive des silicates d'aluminium inaltérés des sols, ou en place dans les roches, sous la forme d'un minéral résultant de l'altération des feldspaths des granites et des pegmatites, on la trouve habituellement avec la fluorine, le microcline, la pyrite, l'augite, le quartz, la muscovite, …
- Sa structure se compose de feuilles de silicate (Si2O5 ) métallisées sur des couches de gypsites, oxyde d'aluminium sur couche d'hydroxyde Al2(OH)4.

La kaolinite est un alumino silicate hydraté AL2Si 2O5 (OH)4 (composition : Al2 O3 39,5 %, SiO2 46,5 %, H2O 14,0 %), elle contient des traces de Fe, Mg, Na, K, Ti, Ca, H2O.

Le minéral appartient à la classe chimique : VIII SILICATES. ~ Groupe d'appartenance Kaolinite - Serpentine.
- Sous-classe chimique: Phyllosilicates ~ sous groupe Kaolinite.
- Elle a un système cristallin triclinique (Anorthique)
- Une Classe de symétrie : 1 Hémiédrie triclinique.
- Un Réseau de Bravais : P Primitif.
- Sa dureté est de : 2,60,
- Sa densité est de : 2,0 à 2,50
- Clivage : Oui - {100} parfait.
- Sa cassure est terreuse.

Minéral opaque, translucide, transparent ; fragile, cassant, flexible mais non élastique, plastique, expansif.
- La kaolinite donne une couleur vive lorsqu'elle est chauffée après avoir été imbibée de nitrate de cobalt [Co(NO3)2.6H2O]; elle a une odeur terreuse ; elle est en outre non fluorescente.
. Le minéral contient habituellement un peu d'uranium et de thorium, ce qui la rend très utile dans la datation radiologique.
- Kaolinite, dickite, halloysite et nacrite sont polymorphes, ils partagent la même chimie tout en ayant des structures différentes.
- Pseudomorphosée avec la leucite, la scheelite, la wolframite
- Indice de réfraction : 1,55 à 1,57.Le minéral à un lustre mat, terreux, nacré.
- Une couleur blanche, blanche brunâtre, blanche grisâtre, blanche jaunâtre, vert grisâtre.
- Une trace blanche.

Il est possible d'identifier la kaolinite par son lustre, sa douceur, sa couleur ; elle est en outre plus friable que la pyrophyllite -1A, & -2M ; son identification peut également se faire par diffraction des rayons X et par l'analyse chimique.

La kaolinite se présente habituellement en masses compactes dont les individus cristallins ne sont pas visibles, terreuses, ternes ou pseudo-morphes des feldspaths. Les cristaux sont rares, ils sont généralement très petits, microscopiques, pseudo-hexagonaux, lamellaires, finement grenus.

Le minéral est utilisé dans la céramique, la médecine, en produits de beauté (cosmétiques), elle est également employée dans les peintures et les encres, sa plus grande utilisation réside cependant dans la production du papier…

Localisation : Kao-Ling, Jiangxi - Chine ; Cornouailles, Angleterre ; Nouvelle Ecosse, Canada ; Macon, Bibb County, Géorgie - U.S.A. ; Allemagne ; Ukraine… France : Limoges, Haute-Vienne ;…

Une description de la kaolinite fut faite par Alexandre Brongniart (1770 ~1847), à la fois géologue, minéralogiste et paléontologue français, etc., membre de l'Académie des Sciences, il est le fils de Alexandre Théodore Brongniart (architecte). Sorti de l'Ecole des Mines et disciple de Daubenton, les recherches minéralogiques de Brongniart commencent vraiment après sa rencontre avec Haüy qui lui apprend à distinguer les minéraux… Il lui succèdera à la chaire de minéralogie du Muséum d'histoire naturelle de Paris… Dès 1833, il publie un mémoire : « Principes essentiels de la Minéralogie » qui se fonde sur la composition chimique en tenant compte de la cristallographie. Deux ans plus tard, il entreprends avec Delafosse la rédaction du « Règne Minéral ou Histoire Naturelle » ,puis, en 1844, il publie un « Traité des Arts Céramiques et Potiers » . Il restera pendant 47 ans, Directeur de la Manufacture de Sèvres, de 1800 jusqu'à sa mort le 7 octobre 1847 à Paris.
NON TOXIQUE

Jaune d'antimoine (antimoniate de plomb) :
Jaune de Naples « Giallo di Napoli », baptisé ainsi en raison du fait qu'il était - à l'époque des Romains - collecté à l'état de dépôts naturels sur les pentes du Vésuve. Il fut ensuite synthétisé et c'est sous cette forme que les artistes de la Renaissance l'employèrent.

Certains traités anciens de peinture mentionnent le Jaune de Naples sous le nom de « Giallorino » , d'autres indiquent que giallorino est tout simplement un autre jaune de plomb et d'étain, une autre possibilité est que le nom ait été utilisé pour ces deux couleurs à base de plomb, ces dernières étant considérées comme des nuances d'un même pigment…

Le giallo di Napoli est un antimoniate de plomb (II), Pb(SbO3)2 ou Pb(SbO4 ) 2.

Son mode de fabrication consiste à chauffer jusqu'à fusion de la céruse (12 onces), du sulfure d'antimoine (2 onces), de l'alun calciné (½ once), et du chlorhydrate d'ammoniaque (1 once).
Après avoir pulvérisé et mélangé le tout, l'ensemble est placé dans un creuset en terre que l'on bouche.
L'exposition se fait tout d'abord à feu doux, puis la chaleur est progressivement augmentée jusqu'à ce que le creuset devienne modérément rouge… Le résultat de cette oxydation est le jaune de Naples, il s'agit d'un oxyde de plomb et d'antimoine.

Le jaune de Naples est l'un des plus anciens pigment de synthèse connu, on en retrouve la trace à Babylone, en Assyrie, sous la XIXe dynastie Egyptienne… Pigment très réputé, notamment pour les émaux, il fut très utilisé par les peintres médiévaux et les grands-maîtres de la Renaissance.
- Sa siccativité est excellente, il a en outre une bonne fixité à la lumière, par contre il n'est pas très couvrant, ni très stable dans les mélanges à cause de la présence de plomb… Il fut cependant fréquemment utilisé en lieu et place du blanc de plomb pour éclaircir une couleur sans l'assourdir.

Remplacé au XIXe siècle compte-tenu de son extrême toxicité…

Minéral : Bindheimite -
- Système cristallin : Isométrique - Gyroïdale.
- Indice de réfraction 2,01 à 2,28.

Il existe de nos jours deux nuances du jaune de Naples : un jaune de Naples clair (oxyde de fer, de zinc, de sulfure de cadmium), et un foncé (oxyde de fer, de zinc, de sulfure de cadmium, séléno sulfure).
TRES TOXIQUE

L'Orpiment (minéral) :

La première description de l'orpiment fut faite par Pline l'Ancien en l'an 77, son nom est un dérivé du latin : « Auripigmentum », de « aurum »: or et « pigmentum » : pigment, « pigment d'or », en raison de sa couleur si caractéristique.
- Connu des Égyptiens, des Grecs, des Romains, mais aussi en Perse et en Asie, l'orpiment a petit à petit supplanté le jaune de plomb utilisé dans la peinture de chevalet occidentale, très apprécié des artistes médiévaux (notamment dans l'enluminure) et des Vénitiens ; il était importé d'Asie mineure…

Pigment très lumineux, existant à l'état naturel, l'orpiment forme une pâte très couvrante, stable, il a en outre une bonne siccativité, mais par contre une compatibilité limitée avec d'autres pigments notamment les pigments de plomb et de cuivre comme la céruse, le vert de gris… de plus il a une forte tendance à noircir à l'air. Certains traités de peinture mentionnent qu'il ne devait pas être touché avec un couteau en fer

• Remplacé au XIXe siècle en raison de sa toxicité…

L'orpiment a été fabriqué artificiellement à partir du XIIIe siècle en mélangeant ensemble du réalgar et du soufre. Il est également connu sous le nom de « Jaune royal , ou Orpin de Perse » …J'ajoute que la version artificielle est plus proche du réalgar que l'orpiment naturel…

C'est un minéral rare que l'on trouve habituellement associé au réalgar dans les filons de basse température, l'orpiment est aussi un dépôt de sublimation d'origine volcanique, ou de sources thermales chaudes ; sous forme poudreuse, il peut également être un produit d'altération du réalgar habituellement accompagné de stibine (Sb2S3).
- Cette association avec le réalgar (AsS) - je reviendrai plus en détail sur le bisulfure d'arsenic dans la partie consacrée aux rouges - et la stibine permet notamment de le distinguer d'autres minéraux jaunes comme les minéraux d'uranium. Outre la stibine et le réalgar, il est également associé avec la calcite, la barytine, le gypse

L'orpiment est un trisulfure d'arsenic : As2S3 (composition : As 61,0 %, S 39,0 %), il contient des traces de Hg, Ge, Sb.

Le minéral appartient à la classe chimique : II SULFURES.
- Sous-classe chimique : Sulfures non-métalliques - Groupe Orpiment.
- L'orpiment a un système cristallin : Monoclinique ~ Prismatique.
- Une classe de symétrie : 2 / m Holoédrie monoclinique.
- Un réseau de Bravais : P Primitif.
- Sa dureté est de : 1,5 à 2,0.
- Une densité de : 3,4 à 3,5.
- Clivage : OUI, micacé, parfait sur les faces du pinacoïde ; les feuillets de clivage sont flexibles mais non élastiques.
- Sa cassure est subconchoïdale, feuilletée.

Minéral transparent à translucide, sectile, flexible. L'orpiment fond facilement en donnant une masse brillante qui s'étale et se volatilise en laissant une odeur d'ail (due à l'arsenic). - Il est, en outre, soluble dans l'acide nitrique (HNO3) et l'eau régale dégageant une odeur de soufre et d'ail hautement toxique. Il est instable lorsqu'il est exposé à la lumière, de ce fait il doit être conservé à l'abri dans l'obscurité.
- Le minéral n'est ni magnétique, ni radioactif.
- Pseudomorphosé avec le réalgar, la barite
- Indice de réfraction : 2,40 à 3,02.
- L'orpiment a un lustre : Gras, nacré, adamantin.
- Une couleur jaune d'or, jaune orange, brun, jaune brunâtre, brunâtre orange, jaune.
- Une trace jaune pâle, jaune citron.

Sa couleur, si particulière, fait qu'on ne peut le confondre avec aucun autre minéral. Son clivage permet de le distinguer du soufre, de même que son association avec le réalgar et la stibine permet de le différencier des autres minéraux jaunes : notamment les minéraux d'uranium. Son instabilité à la lumière et son odeur d'ail lorsque le minéral est chauffé sont également des éléments déterminants. Son identification peut également se faire par diffraction des rayons X et par l'analyse chimique.

Les cristaux sont rares. Ils ont un habitus prismatique et pseudo-orthorhombique, les faces généralement peu nettes sont difficiles à orienter ; elles sont striées. Macles possibles.
L'orpiment se présente habituellement sous une forme massive, ou feuilletée, en croûtes, agrégats lamellaires, foliacés ou fibreux, mais aussi réniformes, botryoïdaux, granulaires, sphérolithiques.

L'orpiment est notament employé en tant que minerai d'arsenic, dans la production du verre infrarouge, comme colorant dans les feux d'artifices, mais aussi en tant que photoconducteur et semi-conducteur, dans le processus de tannage ainsi que dans la production de linoléum… Gemme, pierres fines.

Localisation : Saxe, Allemagne ; Rézbanya, Roumanie ; Caracoles, Bolivie ; San Bernardino, Californie - USA ; Japon ; Australie ;…
- France : mine de La Gardette, Isère ; Haute-Loire ;…

La première description fut faite par Pline le Naturaliste - Pline l'Ancien (Plinius Secundus) en 77 ; né en 23 après J.-C. dans une riche famille de Côme (Novum Comum) en Italie, le jeune Pline suit des cours à l'école des Rhéteurs à Rome, avant d'entamer une carrière militaire. Il est successivement gouverneur d'Espagne, puis préfet de la flotte de Misènes. Avide de sciences et de littérature, il décide de quitter l'armée lors des dernières années du règne de Néron. Cependant, dès son avènement, Vespasien (successeur de Néron) et ami de Pline le rappelle, en dépit de ses lourdes charges administratives de procurateur en Gaule narbonaise (70), il continue à rédiger des ouvrages notamment « sur la manière d'écrire », des biographies d'histoire : « Histoire des guerres de Germanie » à laquelle il participa en tant que commandant d'une aile de cavalerie, « le Studiosus » … Lors de l'éruption du Vésuve, le 24 août 79, il s'approche de trop près du cratère pour y observer le phénomène et meurt probablement asphyxié par les exhalations sulfureuses, à l'âge de 56 ans, l'année qui suit la publication de son « Histoire Naturelle » en 37 livres, une sorte d'encyclopédie dont les livres 33 à 37 traitent de la minéralogie et accessoirement de la métallurgie.
Publication : Dana and Edward Salisbury Dana Yale University 1837-1892, Volume I: « Elements, Sulfides, Sulfosalts, Oxides.» John Wiley and Sons, Inc., New York. 7th edition, revised and enlarged: 266-269.
TRES TOXIQUE

Le Safran :
Teinte jaune fragile, obtenue à partir de pétales séchés de « Crocus Sativus » plutôt employée en mélange avec de la gomme-gutte pour raviver le vermillon et le cinabre…Peu résistant à la lumière il a une nette tendance à s'affadir... Tout comme « l’éosine », laque de géranium, photodégradable aux UV qu’utilisait notamment Vincent van Gogh pour ses rouges et qui a pratiquement disparu des ses œuvres.
NON TOXIQUE

- A propos de la Gomme-Gutte :
La gomme-gutte est une résine opaque, cassante, de couleur orangée, en masse, et jaune citron lorsqu'elle est diluée. Elle provient du guttier, un arbrisseau épineux, elle coule par incision ; connue des Égyptiens, elle fut également mélangée à l'huile. Elle est peu résistante à la lumière...

NOCIVE
Avant de vous parler du massicot et de la litharge, quelques mots sur l'oxyde de plomb (PbO) qui les compose tous les deux...
L'oxyde de plomb se présente sous deux états, soit amorphe : massicot, de couleur jaune vif, soit cristallisé après fusion : litharge, de couleur jaune-orangée. La litharge et le massicot de même que tous les oxydes de plomb sont utilisés comme pigments…

Le Massicot :
Est un jaune de plomb et d'étain Pb2SnO4 (type I - stanate de plomb) ou Pb(Sn,Si)O3 (type II - silicate de plomb, oxyde d'étain). Il fut découvert au XIIIe siècle... Le Massicot est produit par le plomb de fusion, l'étain et du quartz, chauffés à environ 800°C. Le pigment est ensuite broyé et tamisé.
- Très utilisé, notamment au XVe siècle, on le trouve principalement à cette époque dans les écoles Florentines et Vénitiennes...
C'est une couleur stable avec la céruse, le vermillon, l'ocre jaune, le vert-de-gris, notamment ; excellente stabilité à la lumière, bonne siccativité...

• Remplacé compte-tenu de sa toxicité au XIXe siècle…

- Système cristallin : type I : Tétragonal - type II cubique, pyrochlore.
- Son indice de réfraction est de : 2,0 - 2,2.
TRES TOXIQUE

- A propos du Massicot (minéral) :
Baptisé du vieux nom français désignant l’oxyde de plomb, le massicot a été décrit pour la première fois par Jean ~ Jacques Huot en 1841.
Il est l’une des formes minérales de fil (II), c’est un minéral rare d’origine secondaire, qui se forme comme la litharge (PbO rouge et quadratique) et le minium à partir de l’altération de la galène. On le trouve dans les zones oxydées de gisement de plomb habituellement en compagnie de la litharge, du minium (je reviendrai plus en détail sur cet oxyde de plomb (Pb3O4) dans le chapitre consacré aux rouges).

Le massicot est un oxyde de plomb PbO, (composition : Pb 92,83 %, O 7,17 %).

Le minéral appartient à la classe chimique : IV OXYDES.
- Sous-classe chimique : Sulfures non-métalliques (métal rapport oxyde/oxygène = 2 et 1).
- Le massicot a un système cristallin Orthorhombique - bipyramide - rhombique.
- Classe de symétrie: 2 / m 2 / m 2 / m Holoédrie tétragonale.
- Réseau de Bravais : P Primitif.
- Sa dureté est de : 2.
- Une densité de : 9,56 à 9,70.
- Clivage : OUI - 1;} {110 parfait ; se distingue dans deux directions perpendiculaires, rarement vu.

Le minéral est translucide à transparent, flexible. Il fond facilement et donne un verre de couleur jaune ; il est en outre lentement soluble dans le HCl.
- Indice de réfraction  : 2,51 à 2,71.
- Le massicot à un lustre huileux, gras à terne - adamantine.
- Une couleur : Jaune à jaune rougeâtre, dû aux inclusions de minium.
- Une trace : Jaune plus léger que la couleur, jaune rougeâtre.

Son association avec la galène est l’un des meilleurs critères d‘identification, contrairement au soufre le minéral a une fusibilité sans flamme et sans fumée d’arsenic contrairement à l’orpiment. Le massicot peut également être identifié par diffraction des rayons X et par l’analyse chimique.

Les seuls cristaux connus sont les cristaux de synthèse.
- Dans la nature le massicot se trouve habituellement sous une forme de masses terreuses ou écailleuses il forme des films pulvérulents ou bien des revêtements squameux dans les cavités de corrosion du minéral.

Morphologie : Enduit, massif, terreux, écaille, pulvérulents.

Localisation : France : La Gardette, Isère ; Malines, Haute Loire ; Sainte Croix aux Mines, Lorraine ;…

La première description fut faite par Pline l'Ancien (77), ce dernier précisant : « que ce pigment était utilisé pour imiter le cinabre... » Le massicot fut redécrit, en 1841, par Jean-Jacques Huot , géologue, minéralogiste français et grand collectionneur, né en 1790. C'est en suivant les enseignements de Saint-Fond , de Brongniart , de Cuvier ou de Desfontaines, mais aussi par ses propres lectures que Jean-Jacques Huot acquiers la formation de géologue. Dès 1824, il rédige des chroniques sur les fossiles dans un journal nommé « Le Corsaire ». Il est rapidement associé aux « Anales des Sciences Naturelles». C'est au début des années 1830, avec la fondation de « La Société Géologique de France », que grandit sa notoriété... Il est ensuite sollicité pour poursuivre le travail de Desmaret : « Précis de la Géographie universelle de Malte-Brun » . Auteur de nombreux articles pour l' « Encyclopédie Méthodique » . Il publie également un ouvrage sur la « Géographie, la Minéralogie et la Géologie. tout en dirigeant la « Géologie de la Crimée » ... Il décède en 1845...
Publication : « Nouveau manuel complet de minéralogie », Volume 1 Par Jean-Jacques-Nicolas Huot 1841 P.239.
TRES TOXIQUE

- A propos de la Litharge (minéral) :
Le terme de litharge vient du grec «  lithos » , pierre et de « arguros » argent ; ou selon d’autre sources du grec λιθάργνρος (lithargyros) nom donné par Dioscorides à un matériel obtenu pour séparer le fil de l'argent par la métallurgie du feu.
La première description fût faite par Edgar Wherry (1885~1982), minéralogiste américain, en 1917, après sa découverte dans la localité type de Cuamongo, dans le comté de San Bernardino CO, Californie - USA.
La litharge (oxyde rouge de plomb) est l’une des formes minérales normales de fil (II). C'est un minerai secondaire qui se forme à partir de l'oxydation de la galène dans les roches ignées, sédimentaires, dans les zones oxydées de gisement de plomb habituellement avec le massicot, le minium, la galène, la plattnerite, l‘hydrocerussite

C'est un Oxyde naturel de plomb Pbo, (composition : Pb 92,83 % , O 7,17 % ).

Le minerai appartient à la classe chimique : IV OXYDES.
- Groupe Litharge,
- Sous-classe chimique : Oxydes de métal / O = 2 et 1 (métal rapport oxydes/oxygène = 2 et 1).
- La litharge a un système cristallin : Tétragonal
- Une classe de symétrie : 4 / m 2 / m 2 / m Holoédrie tétragonale
- Un réseau de Bravais : P Primitif
- Sa dureté est de : 2,0
- Une densité de : 9,6 à 9,7
- Clivage : Oui - 1; } {110 parfait .

Minéral est transparent.
- La litharge chauffée à 400° C. = protoxyde de plomb fondu et cristallisé.. Le minéral n'est ni fluorescent, ni radioactif.
- Indice de réfraction : 2,66 à 2,53.
- La litharge a un lustre Huileux, gras, mat.
- Une couleur rouge.
- Une trace rouge pâle.
- Pseudomorphosée avec la cérussite.

Massicot et litharge ont la même composition chimique PbO, mais des systèmes cristallin différents massicot : orthorhombique , litharge : tétragonal c'est pour cette raison qu'ils sont qualifiés de dimorphiques - Le dimorphisme est la possibilité pour une substance de cristalliser sous deux aspects différents.

Son association avec la galène est l’un des meilleur moyen d’identification. Le minéral peut être confondu avec le minium (fil rouge) toutefois la densité de la litharge est plus élévée (9,6 - 9,7). La détermination peut également se faire par diffraction aux rayons X et par l’analyse chimique.

La litharge forme des enduits en incrustation, avec une structure cristalline tétragonale interne, mais aussi des croûtes graisseuses apparentes…Les cristaux artificiels sont tabulaires.

Morphologie : Croûte, enduit.

La litharge à longtemps été utilisée comme pigment et comme produit siccatif dans la peinture de chevalet occidentale.

• Remplacée au XIXe siècle compte tenu de son extrême toxicité…

Localisation : Cuamongo, comté de San Bernardino CO, Californie - USA ; Allemagne, Forêt-noire ; Grèce, mines de la zone de Lavrion ; Italie, Sardaigne, Piémont ; Mexique ; Maroc ;…
France : Finistère (Poullaouen) ; Alsace ; Lozère ; Loire ;…

- La première description fût faite comme je l’ai précédemment souligné par Edgar Wherry minéralogiste américain, en 1904... A compléter......
Publication : Larsen, E.S. (1917), « Massicot and litharge, the two modifications of lead monoxide » , American Mineralogist: 2: 18-19.
TRES TOXIQUE

Voici à titre d'exemple une recette ancienne d'huile siccativée à base de sels de plomb, et de litharge :
- " Prenez de l'huile de lin ou de noix, un demi-sextier de Paris qui pèse environ une demi-livre ; mettez-le dans un pot de terre neuf ou vernissé ; jettez-y une demi-once de litharge (soit 15 grammes environ) pulvérisée, remuez un peu avec une spatule de bois et laissez bouillir à feu lent, sous une cheminée ou à l'air dans une cour, par espace de deux heures. Votre huile se consomme mais peu. Laissez la bien s'assoir puis versez votre huile épaissie par inclinaison et gardez la pour vous en servir à divers usages..."


LES TERRES :

Toutes les couleurs naturelles à base de terre proviennent de carrières exploitées, les principales se trouvent en France et en Italie... Cette extraction s'effectue d'une manière très simple :
- Les terres sont tout d'abord extraites des carrières ; jusqu’en 1960 elles subissaient ensuite un lavage destiné à éliminer les impuretés et les sables majoritaires à 80 % par un système nommé lévigation, on utilisait pour cela l'eau courante, le sable, plus lourd, restait au fond et l'ocre en suspension dans l'eau était entraînée vers les bassins de décantation. L'opération était renouvelée chaque jour jusqu’à ce que le bassin soit plein.
- De nos jours, ce mode de lavage a changé, les "batardeaux" ont été supprimés. Le mélange minerai/eau est envoyé dans un séparateur épaississeur par une pompe protégée de caoutchouc puis arrive à l’entrée du cyclone avec une pression de 500 gr/cm2. Sous l'action de la force centripète, le sable concentré sur le centre du cyclone tombe, presque sec, tandis que l'eau ocreuse sort en surverse pour être dirigée vers la canalisation allant aux bassins de décantation.
- Commence alors la période de séchage à l'issue de laquelle l'ocre est transportée pour l'achèvement de sa fabrication…elle est ensuite broyée à 50µ dans un broyeur pendulaire.

- Au sujet de la calcination :
Comme je l'ai souligné précédemment, le chauffage des pigments permet d'obtenir une grande variété de nuances : terre de Sienne naturelle = terre de Sienne brûlée ; ombre naturelle = terre d'ombre brulée ; ocre jaune = ocre rouge (400°C) cette opération s’effectuait soit sur plaques métalliques ou dans des fours à bois. De nos jour la calcination s’opère dans des fours tournant chauffés au gaz et briquetés pour mieux maintenir la chaleur.
- L'oxyde de fer responsable de la couleur ocre, la goethite, est un oxyhydroxyde de fer à structure cristalline orthorhombique ; après chauffage, la couleur rouge obtenue est due à l'hématite, oxyde de fer (anhydre) à structure cristalline rhomboédrique.
Cette transformation, consécutive à la déshydratation de l'oxyde de fer , est irréversible contrairement, par exemple, à celle du gypse où il suffit de réhydrater le plâtre obtenu pour que s'effectue une recristallisation...

La terre verte :

Du latin « Terra », terre, et de « Viridis » , vert... La terre verte, ou vert de Vérone, est un mélange d'hydrosilicates de Fe, Mg, Al, K, principalement de minéraux comme la glauconie et la céladonite K [(Al, Fe3+), (Fe2+, Mg] (AlSi3, Si4)O10(HO)2.
- Glauconite : silicate hydraté de fer, de potassium et d'aluminium à l'origine de la couleur verte.
- Céladonite : phylosilicate de potassium de fer dans 2 états d'oxydation d'aluminium et d'hydroxyde .

Le pigment est obtenu par le broyage de la glauconie et de la céladonite... Les plus connues sont les terres de Vérone et celles de Bohème. Sa couleur et sa texture peuvent varier en fonction des éléments constitutifs qui la composent (vert clair, vert pâle, vert olive, noir-vert...)
- Elle est également présente dans les Etats baltes, à Chypre, en France, Hongrie, Pologne, Saxe, ...
- Utilisée depuis l'Antiquité, le Moyen-Âge, les artistes du XVe siècle ont fréquemment utilisé la terre verte en sous-couche afin de neutraliser les couleurs rouges, roses, et de ton chair…
Très transparente, de faible puissance teintoriale, résistante à la lumière, sa siccativité est faible...contenant de l'argile elle a un tendance à absorber l'huile de manière modéré à élevée. La terre verte est une des couleurs les plus stable...

Système cristallin : Monoclinique - Prismatique.
- Indice de réfraction : 1,61 - 1,64.

Localisation : France ; Italie (Vérone)...
NON TOXIQUE

- A propos de la Glauconite :
La glauconite fut décrite pour le première fois par Christian Keferstein (1784~1866), Géologue Bavarois.
Son nom est dérivé du grec Glaucos « γλαυκος », qui signifie « brillant » ou « d'argent » , pour décrire sa couleur bleue-verte, relative à l’aspect de la surface de la mer.

La glauconite est un minéral argileux ferrifère de couleur vert d'origine marine trouvé dans les roches formées sur les plateaux continentaux et dans les dépôts sédimentaires de diverses sortes notamment des matières organiques présentes dans un environnement oxydant ; en grande quantité elle peut former un sable vert
On la trouve également dans les grès faiblement constitués et particulièrement impurs en calcaire et silice. Aux endroits où la glauconite peut composer la majorité de la roche, elle forme des : « greensands » (greensands crétacé, USA).
Elle peut également être issue de changement biogénétique ou diagenetic de minerais tels que la biotite ou le verre volcanique. Habituellement en compagnie de quartz, limonite, glaucophane, calcite, sidérite, ankérite

La glauconite est un silicate hydraté de fer, de potassium, de sodium et d'aluminium, K0,8R3+1,33R2+0,67Ai0,13Si3,87O10(HO)2, (composition : K 5.49 % , Na 0.27 % , Mg 2.28 % , Al 1.90 % , Fe 19.62 %, Si 25.00 % , H 0.47 % , O 44.97 %) ; traces : Ti, Ca, P

La glauconite appartient à la classe chimique VIII SILICATES
- Sous-classe chimique : Phyllosilicates - groupe Micas
- Série Glauconite
- Un Système cristallin Monoclinique - Prismatique
- un Réseau de Bravais : m ou 2 / m - prismatique
- Sa dureté "Mohs" : 2,0
- Sa densité de : 2,4 à 2,95
- Clivage : OUI, 1; {001}, parfait
- Sa cassure Micacé, inégale

Translucide à presque opaque, élastique ; le minéral est non-fluorescent, non magnétique et très peu radioactif.
- Polymorphe avec le polytype -1M.
- Indice de réfraction :1,59 à 1,64
- Couleur : incolore, vert, vert jaunâtre, vert bleu.
- Éclat du minéral : Terne, mat (terreux)
- Trace : vert clair

Critères de détermination : Sa couleur verte et ses orignes sont des éléments d’identification ; le minéral peut cependant être confondu avec la chlorite (également de couleur verte) toutefois la chlorite blanchit sous l’effet de la chaleur puis fond difficilement, ou des minerais tels que la céladonite cette dernière ayant une densité plus élevée (2,95 à 3,5) que la glauconite. L’indentification peut également se faire par diffraction aux rayons X et par analyse chimique.

Morphologie des cristaux : les cristaux sont très rares, la glauconite cristallise avec une géométrie monoclinique, habituellement en sphères terreuses ou en grains composés en partie d'agrégats de petits cristaux micacés. Mais aussi en granulats arrondis à grains très fins et à particules écailleuses (bleu-vert à jaune-vert). La Glauconite est également présente dans les grès paléozoïques où elle forme des nodules sable-classés vert-foncé arrondis.

Morphologie des agrégats : Agrégat, massif, grenu, terreux, laminaire, fin, arrondi..

Utilisations : La glauconite a longtemps été utilisé en Europe comme une peinture à l'huile, mais aussi comme une source de potasse... La glauconie de sable vert est utilisée comme un adoucisseur d'eau.

Échantillons de collection : Nouvelle-Zélande ; Australie ; Angleterre, Vincence, Vérone - Italie ; Black Hills, Dakota du su, Texas, Californie - USA ;…
France : Villier-sur-Mer, Calvados ;…
Publication : Schneider, H. « Une étude de glauconie ». Journal de la géologie: 35: 289-310. (1827).
Comme souligné précédemment la première description fut faite par Christian Keferstein en 1828, Géologue Bavarois (1784 - 1866), auteur de nombreuses publications…
NON TOXIQUE

- A propos de la Céladonite :

La terre de Sienne naturelle :

La Terre de Sienne doit son nom à la ville italienne, Sienne, située en Toscane…Célèbre pour son l'exploitation et la production du colorant depuis la Renaissance…
La couleur des colorants de la terre de sienne est dérivée de trois constituants : l'ingrédient principal de coloration (l'hydroxyde d'oxyde de fer) , les ingrédients secondaires de coloration (Le calcium, l'oxyde de manganèse, les matériaux carboniques, la silice et la pierre à chaux) et une base (l'argile). La combinaison de ces ingrédients produit la couleur particulière de la terre. Les formes et les variations innombrables parmi lesquelles ces ingrédients peuvent combiner le résultat, donnent un éventail de nuances de jaunes, de rouges et de bruns.

Pigment naturel, variété de limonite ou trioxyde de fer hydraté 2Fe2 O3 . 3H2 . composée de manganèse 1 à 4 % contre 36 à 46 % de peroxyde de fer... La terre de Sienne est plus foncée que l'ocre jaune par contre elle est plus translucide et plus chaude.
C’est un colorant jaune avec plus ou moins de teinte rouge brunâtre dans la tonalité de masse . Elle diffère de l'ocre de part sa couleur beaucoup plus profonde, et un pouvoir colorant beaucoup plus élevé …

Déjà utilisé dans les peintures rupestres, en Egypte, en Grèce …le pigment fût très prisé par les artistes médiévaux, de la Renaissance, notamment pour sa transparence et sa solidité...La terre de Sienne peut être mélangée sans risque avec la majorité des autres colorants… elle est notamment employée dans la fresque, l'huile, la tempera et les aquarelles…

Siccativité faible, résistante à la lumière, stable, contenant beaucoup d’argile elle absorbe une grande quantité d'huile au broyage au détriment de son pouvoir couvrant...les empâtements sont à déconseiller ils peuvent occasionner des déchirures de la peinture ; cependant, ses qualités font qu'elle continue à être utilisée (glacis,…) malgré les inconvénients soulignés…

Indice de réfraction : 1,87 - 2,17

Localisation : Sienne, Toscane  ; Sicile, Sardaigne - Italie ; montagnes de Hartz, Allemagne ; Russie ; Angleterre ; Mexique ; …
France : Ardennes, Corse, montagnes de Lubéron ;…
NON TOXIQUE.

La Terre de Sienne brûlée :

S'obtient par la calcination en présence d'air de la terre de Sienne naturelle, cette opération s'effectuant comme je l’ai précédemment souligné sur plaques métalliques ou dans des fours à bois…Une fois calcinée à des températures élevées, la terre de sienne naturelle perd sa teneur en H2O (déshydratation) et devient sienne brûlée.
L'hydroxyde d'oxyde de fer est converti en oxyde de fer, ce changement est accompagné d'une augmentation de la translucidité et une profondeur accrue de la couleur.

La terre de Sienne brûlée contient 45 à 70 % d'oxydes de fer rouge et beaucoup plus d'oxydes de manganèse que la terre de Sienne naturelle…

Elle est compatible avec de nombreux autres colorants, elle forme, en outre, une très belle pâte, très siccative, fixe et résistante à la lumière, elle présente par contre les mêmes faiblesses que la terre de Sienne naturelle dont elle est issue…

Indice de réfraction : 2,26 à 2,39

Localisation : les mêmes que pour la terre de Sienne naturelle…
NON TOXIQUE.

Il convient de ne pas confondre les terres d’origine minérale avec celles d’origine végétale qui comme leur nom l’indique sont issues de la décomposition de matières végétales telles que la « Terre de Cologne » ou « Terre de Cassel »
- La terre de Cassel est une substance terreuse brune trouvée dans des lits de tourbe et de lignite. Utilisée comme colorant, elle fût découverte près de Cassel, Allemagne. La terre de Cassel contient le fer, les oxydes et les lignites de manganèse, qui sont les substances organiques de la tourbe ou du charbon... C'est un excellent substitutif au noir qui, mélangé à d’autres colorants à une nette tendance à assourdir leur éclat
- Des couleurs chimiquement plus pures destinées à remplacer les terres naturelles ou brulées ont été élaborées ; elles sont majoritairement fabriquées par la précipitation d’un colorant en l’occurrence un oxyde de fer sur une substance neutre : l’alumine.
- Leurs propriétés sont très satisfaisantes…


L'ECLAT

Quelques mots sur l’éclat :
On appelle l'éclat des minéraux, l'aspect qu'offre leur surface lorsqu'elle refléchit la lumière. Cet aspect ne dépend pas de la couleur, mais de l'indice de réfraction du minéral et de la nature de sa surface... L'éclat permet de distinguer trois classes principales de minéraux, à savoir :

Les minéraux à éclat métallique :
Ils paraissent réellement métalliques, ce sont des minéraux opaques, on les retrouve notament chez les métaux natifs, les sulfures métalliques et chez certains oxydes, leur couleur est constante - indice de réfraction égal ou supérieur à 3,0 :
- Galène : PbS, II SULFURES (Sulfures...), système cristallin : cubique, indice de réfraction : 3,91
- Stibine : S3Sb2 , II SULFURES (Sulfures...), système cristallin : orthorhombique, indice de réfraction : 3,19 - 4,30.

Les minéraux à éclat submétallique :
Désigne l'éclat de certaines espèces minérales qui ne réflichissent pas totalement la lumière, indice de réfraction : 2,6 - 3,0
- Cinabre : HgS, II SULFURES (Sulfures...), système cristallin : rhomboédrique, indice de réfraction : 2,9.
- Hématite : alphaFe3+O3, IV OXYDES (Hémathite), système cristallin : rhomboédrique, indice de réfraction : 2,94.

Les minéraux à éclat non-métallique :
Regroupe des minéraux transparents qui ne possèdent pas d'éclat métallique, indice de réfraction : 1,3 - 1,9
- Calcite : CaCO3, V CARBONATES (Carbonates anhydres), système cristallin : rhomboédrique, indice de réfraction : 1,48 - 1,65.
- Biotite : K(Mg, Fe)3Si3AIO10(OH, F)2, VIII SILICATES (phyllosilicates), système cristallin : monoclinique, indice de réfraction : 1,56 - 1,69.
- Cet éclat peut être qualifié - selon le cas - de plusieurs manières : adamantin, vitreux, gras, résineux, soyeux, nacré, cireux, mat,...

. Adamantin :
Reflet vif à la lumière, celui des minéraux transparents et translucides - minéraux durs ayant des éléments fortement liés dans leur structure, et quelques minéraux mous contenant des métaux (plomb, mercure, antimoine) ont un aspect gras comme le diamant, on dit qu'ils ont un éclat adamantin - indice de réfraction 1,92 et + :
- Diamant : C, I ELEMENTS (non-Métaux), système cristallin : cubique, indice de réfraction : 2,41 - 2,41.
- Zircon : ZrSiO4, VIII SILICATES (Néosilicates), système cristallin : tétragonal, indice de réfraction : 1,90 - 2,01.

. Vitreux :
Eclat qui rappelle le verre (minéraux transparents ou translucides), c'est éclat le plus répandu, environ des 2/3 des minéraux, indice de réfraction entre 1,3 et 1,9 :
- Célestite bleue : SrSO4, VI SULFATES (Sulfates), système cristallin orthorhombique, indice de réfraction : 1,99.
- Topaze : Al2(F, OH)2[(SiO4)] VIII SILICATES (Néosilicates), système cristallin : orthorhombique, indice de réfraction : 1,62 - 1,67.

. Gras :
La surface semble enduite d'une substance huileuse ou de graisse, moins brillant que le diamant…
- Sodalite : Na8 (AI6O24) Cl2, VIII SILICATES - Tectosilicates (feldspatoïdes), système cristallin : Cubique, indice de réfraction : 1,48.
- Rubis : AI203, IV OXYDES (Corindon), système cristallin : rhomboédrique, indice de réfraction : 1,76 - 1,77.

. Résineux :
Eclat ayant l'aspect de la résine (éclat encore moins brillant)…
- Ambre : C12H20O, Substance organique (orgalinite), système cristallin : amorphe, indice de réfraction : 1,54.
- Soufre : S, I ELEMENTS (Métalloïdes), système cristallin : rhomboédrique, indice de réfraction : 1,95 - 1,98.

. Soyeux :
Caractérise les minéraux fibreux, formés d'aiguilles parallèles…
- Grenat :X3 Y2 (SiO4)3(X= Mg,Fe2+,Mn, Ca) (Y= Al,Fe3+,Cr, Zr,V,Ti), VIII SILICATES (Néosilicates), système cristallin cubique, indice de réfraction : 1,76 - 1,77.
- Goethite : alphaFe3+O(OH), IV OXYDES - Hydroxydes et hydrates (Diaspore),système cristallin : Orthorhombique, indice de réfraction : 2,26 - 2,39.

. Cireux :
Comme si le minéral était recouvert d'une couche de cire…
- Chrysocolle :Al)2H2Si2O3(OH)4.nH2O, VIII SILICATES (Cyclosilicates), système cristallin : monoclinique, indice de réfraction : 1,57 - 1,63.
- Malachite : Cu2++2(CO3)(HO)2, V CARBONATES (Carbonates anhydres), système cristallin : monoclinique - prismatique, indice de réfraction : 1,65 - 1,88.

. Mat :
Caractérise les minéraux d'apparence terreuse…
- Kaolinite : AI2Si2O5(OH)4, VIII SILICATES (Phyllosilicates), système cristallin : Anorthique (triclinique), indice de réfraction : 1,553 - 1,565.
- Glauconite : K0,8R3+1,33R2+0,67AI0,13Si 3,87O10(HO)2, VIII SILICATES (Phyllosilicates), système cristallin : monoclinique - prismatique, indice de réfraction : 1,59 - 1,64.

- A propos de l'indice de réfraction :
L'indice de réfraction est une constante propre aux matières (minéraux et pigments puisqu'il s'agit d'eux), il indique dans quelle mesure tout rayon vibratoire - et, dans le cas qui nous intéresse ici, un rayon lumineux réfraction régie par les lois de Descartes qui quitte l'air pour pénétrer dans une autre substance est réfracté (c'est-à-dire, ralenti et dévié par rapport à la droite qu'il suivait dans l'air).
Tout pigment ou minéral possède un comportement de réfraction qui lui est propre, c'est son indice de réfraction…
. A titre indicatif, l'indice de réfraction de l'air est en moyenne de 1,00, les liants acqueux 1,35 (gomme arabique...), les huiles siccatives 1,48 (huile de lin...), les résines 1,53 (térébenthine de Venise...), les cires 1,44, les pigments 1,5 à 2,8 et les minéraux 1,55 à 4,3

- A propos du liant (agglutinant):
Le terme « Liant », désigne des produits permettant d’assembler des substances de nature identiques ou différentes, telle que l’huile de lin, de noix ou d’œillette et que l’on additionne au pigment pour former la matière picturale.
- Ces huiles siccatives s’oxydent et se polymérisent au contact de l’oxygène et de l’air.
- Les artistes de la renaissance utilisaient très certainement de l’huile cuite résineuse à base d’huile de lin et de copal ou d’ambre et comme diluant un mélange de térébenthine de Venise, d’essence d’aspic (ou d’essence de térébenthine) et d’huile cuite contenant un peu de copal dur…
- Pour rendre ces huile encore plus siccatives, les artistes à partir du XIIe siècle leur adjoinrent au moment de la cuisson : des oxydes métalliques de plomb ou de manganèse ; parfois même les deux … ou bien encore du sulfate de zinc.
avec les inconvénients que cela impliquait :
. Les sels de plomb : partie active des siccatifs à base de Litharge…réputés pour noircir les couleurs.
. Les sels de manganèse : Base des siccatifs au manganèse… passent pour diminuer la résistance de la pâte picturale (plus friable, pulvérulente…)
. Les sels de zinc : ou « couperose des anciens »… moins virulent que le plomb ou le manganèse, ils ont une tendance à assombrir les couleurs…

- A propos de la perception des Couleurs :
Mais ce que ne comprenaient pas les artistes de la préhistoire, les égyptiens ou même les peintre de la renaissance, c’est grâce à quel miracle ils pouvaient percevoir les couleurs ?

En fait ce n’est que le résultat d’un « Mirage » ou d’une « illusion d’optique »  mais pour une fois bienfaitrice puisque c’est elle qui conditionne l’art de peindre…
En réalité la couleur vient de la lumière sans lumière tout est sombre…
Au XVIIIe siècle Isaac Newton soutenant que la lumière du jour était en fait un arc-en-ciel composé de différentes couleurs, a placé prisme dans un faisceau lumineux , démontrant ainsi que chaque rayons de lumière émanant du soleil est composé de 7 couleurs de base (rouge, orange, jaune, vert, bleu, indigo et violet) et que chaque couleur comme les ondes radio à sa propre longueur d’onde.
C’est seulement quand la lumière blanche, la lumière du jour, rencontre un objet dont les électrons peuvent absorber son énergie que l’on peut voir les couleurs…
Toutefois ces électrons sont difficiles, ils n’aiment que la lumière qui possède une longueur ou une couleur particulière et ce goût varie d’un élément à l’autre, c’est là qu’intervient l’arc-en-ciel :
- Imaginons un tableau peint en rouge lorsque la lumière blanche vient frapper ce corps les électrons rouges présents dans le pigment rouge distinguent le rouge dans l’arc en ciel de couleurs et le reflètent, c’est pour cela que l’on voit du rouge ; toutes les autres couleurs contenues la lumière sont tout simplement absorbées…
Donc lorsque l’on regarde le tableau peint en rouge en réalité ce que l’on voit c’est la seule partie qui reste de l’arc-en-ciel : les ondes de couleur rouge qui se reflètent…ou bien encore qu’un corps réfléchisse toutes les couleurs de l’arc-en-ciel sans en absorber aucune la surface paraitra blanche ; à contrario qu’il les absorbe toutes sans en réfléchir aucune la surface paraitra noire…

CONCLUSION

Si l'on devait faire une comparaison entre la gamme de couleurs dont disposaient les artistes au XVe siècle et la nôtre, à l'exception du lapis-lazuli, dont nous n'avons malheureusement pas d'équivalent, je dirai que nos couleurs peuvent être considérées comme supérieures, et plus particulièrement, pour ne citer qu'elles, celles de la gamme des Jaunes et Rouges (cadmium), beaucoup plus stables que celles que nos anciens tiraient du plomb…
- Saluons et remercions également ces Artistes illustres ou anonymes pour le fabuleux héritage qu'ils nous ont légué... N'hésitant pas un seul instant pour obtenir des œuvres encore plus lumineuses et chatoyantes à utiliser des pigments dont la raison eût voulu qu'ils fussent écartés compte tenu de leur extrême toxicité !

« De même que l'arc-en-ciel, tableaux et minéraux ont avant tout le mérite d'être une fête pour l'oeil ; par contre nul besoin de la pluie et du soleil pour admirer leurs couleurs !… » J.L.


A suivre : Les Rouges, les Verts, les Bleus, les Terres, le Blanc, les Noirs